Balance 2024: el nuevo boom del “compre nacional” en la música, con los fenómenos de Emilia y Duki y la vuelta de Charly

19 de diciembre de 2024 - 12:36, duración de lectura: 5 minutos.

En un contexto de drásticos cambios políticos y crisis económica, al evaluar el panorama musical del año, el público se convirtió en el actor principal. La demanda de espectáculos presentó dos facetas: por un lado, el apoyo a los conciertos en estadios, que recibió una buena respuesta de la audiencia; por otro, se observó una notable disminución en las presentaciones en recintos tanto grandes como pequeños. Un dato interesante fue que en 2024, se prefirió lo "nacional", lo cual se evidenció en el alto interés por los espectáculos de artistas locales.

A mediados de este año, la principal diferencia en el ámbito musical en comparación con años anteriores fue la notable escasez en la programación de espectáculos, así como un primer semestre con cifras negativas tanto en asistencia como en la cantidad de eventos. Fue únicamente a partir del tercer trimestre que comenzó a recuperarse el número de propuestas. De acuerdo con un estudio realizado por Aadet (la asociación que agrupa a salas y productores de teatro y música), que cuenta con más de cincuenta espacios asociados, cuyos capacidades oscilan entre 100 y 15,000 personas, se observó una disminución en comparación con el año anterior. Aunque aún no se disponen de los datos finales, los resultados preliminares sugieren una reducción del 17 por ciento en la asistencia del público.

La preferencia por artistas argentinos se mantuvo e incluso creció, tanto en el país como en el extranjero. El espectáculo de Duki en el estadio Santiago Bernabéu de Madrid se convirtió en un hito en la historia de la música argentina fuera de nuestras fronteras. De los cerca de 50 conciertos que María Becerra había planificado para la segunda mitad del año, únicamente tres se llevaron a cabo en Argentina. Similarmente, el mini concierto Tiny Desk de Paco Amoroso y CA7RIEL en Washington, que tuvo un gran impacto en redes sociales, también evidenció el excelente momento que atraviesa el dúo en los escenarios.

Por otra parte, se puede observar un vínculo entre el crecimiento desmesurado de estos artistas tanto en Argentina como en el extranjero y la preferencia por lo "nacional". Los artistas locales realmente han sido visionarios en su propio país. Emilia ofreció diez conciertos en el Movistar Arena y cuatro en Vélez, donde, hasta antes de la Navidad, se escuchó música de varios intérpretes, incluyendo las tres presentaciones de Airbag de este fin de semana. La reunión de Ratones Paranoicos también tuvo lugar en el estadio del barrio de Liniers, mientras que Los Piojos actuaron en el Estadio Único Diego Armando Maradona de La Plata, con siete shows programados, además de la gira que la banda realizará en festivales el año próximo. Tan Biónica ha extendido su interminable gira hasta este año.

También se registraron visitas internacionales, por supuesto; algunas de ellas correspondieron a auténticas leyendas de la música, como Paul McCartney y Eric Clapton. No obstante, el año 2024 no contó con la misma cantidad de espectáculos “internacionales” que en épocas anteriores. En contraste, la nueva colaboración entre Luciano Pereyra y Abel Pintos, meses antes de sus presentaciones en el Luna Park, ya había casi agotado todas las entradas de las treinta funciones programadas hasta el 30 de diciembre. Incluso la cumbia, un género que históricamente ha estado en la periferia del mainstream dominado por el pop, el rock y la música urbana, alcanzó hitos representativos, como el de La Delio Valdés en el estadio de Ferro, con motivo de su décimo quinto aniversario.

El año que concluye también fue el momento en que Charly García lanzó nuevamente un disco (La lógica del escorpión) que provocó la más firme protección de sus seguidores, incluso en el ámbito del periodismo musical, y puso de manifiesto las reservas que, respecto a esta obra, tuvo una parte de la crítica especializada. Lo que no sorprende es la habitualidad de Charly: nunca pasa desapercibido.

Entre las novedades, destaca el regreso de Creamfields al mundo de la música electrónica, que se llevó a cabo durante dos días, pero con una nueva esencia, ya que se presentó en un formato diurno, ideal para calentar motores antes de la fiesta. Por otro lado, el festival Buenos Aires Trap tuvo su versión más extensa, con dos días en el Parque de la Ciudad y una alineación (que no se puede pasar por alto en este contexto) donde predominó la participación de artistas locales, muchos de los cuales cuentan con gran afluencia. Entre las ausencias, se encuentra el Primavera Sound, que tras una exitosa edición en 2023 con Blur y The Cure como cabezas de cartel, decidió retirarse del lineup poco antes de su programación este año. Como nota adicional, el emblemático Luna Park cerrará sus puertas en breve, aunque por tiempo indefinido, para someterse a una significativa remodelación acorde a las exigencias actuales.

La renovación del Luna Park está relacionada, entre otros factores, con la necesidad de ajustarse a nuevos públicos. Si bien esto puede implicar a las generaciones más jóvenes, el lugar continuará siendo apreciado como un sitio emblemático de la música. Contrario a lo que se cree (las generaciones millennial y centennial no muestran un gran interés por el pasado), este año el uso de Spotify para escuchar música de las décadas de 1970, 1980 y 1990 creció un 22 por ciento entre los menores de 25 años. Este hecho es curioso y hasta ahora no había mostrado un patrón destacado.

* Con los sufragios de Mauro Apicella, Sebastián Espósito, Antonella Ferretti, Diego Mancusi, Joaquín Vismara y Gabriel Hernando.

Con los sufragios de Mauro Apicella, Sebastián Espósito, Franco Varise, Antonella Ferretti, Diego Mancusi, Joaquín Vismara y Gabriel Hernando.

De acuerdo con los estándares de